《中国好歌曲》从2014年开始连续办了三季，由灿星制作，每年一季度在央视综艺频道播出。

《好歌曲》的赛制有点接近于《好声音》：第一阶段四位导师盲听学员演唱的作品（但在好歌曲上演唱的必须是自己创作的歌曲），如果感觉好就会推杆见到学员真容（这也代表导师邀请学员进入战队）。如果有两位以上的导师推杆的话，进入学员反选环节。第二阶段导师开始进行组内PK（通常是要求组内学员在一定时间内根据给定命题重新创作一首歌曲），择优选拔。最后两两对决直至选出冠军。

《好歌曲》在激烈的竞争中（三季好歌曲都和《我是歌手》撞档，都是每年一季度周五晚间档，前者晚7点半播出后者晚10点），而且央视综艺频道的固有受众（中老年观众居多）和节目内容先天存在偏差，央三匹配的宣传资源也根本无法和湖南卫视乃至其他一线卫视相比，但《好歌曲》还是取得了相当不错的成绩，这证明观众们对有深度的、高雅的流行音乐（是的你没看错流行音乐也可以高雅）是有需求的。

《中国好歌曲》三季的冠军分别为霍尊、杭盖乐队、山人乐队。其他涌现出来的优秀唱作人们还包括莫西子诗、谢帝、赵照、赵雷、苏运莹、戴荃、许钧、刘胡轶等。更宝贵的是那些广为传唱的歌曲：《卷珠帘》、《当你老了》、《野子》、《悟空》、《从前慢》等等，这些作品优美隽永又琅琅上口，但又散发着一种和我们惯常听到的流行歌所不一样的艺术气质。这些在传统唱片界的价值体系里“不卖钱”、“不圈粉”的歌，却在这档原创音乐节目中有机会展示，并得到了听众们的喜爱。可以说，这档节目既推了歌手，也推了歌曲，为这两年的华语乐坛真的带来了不少好的作品和唱作人。

但《好歌曲》也有局限，就是需要参赛的歌手们具有较高的演唱能力，他们既要会写歌，还要会唱歌，而且还要具备不错的外表和舞台表演能力，这样节目才具备娱乐性——娱乐是综艺节目的第一需求，艺术性、创新性都要在满足娱乐性的基础上再去追求。这就使得很多创作能力惊人但表演能力不佳的唱作人无缘舞台，或者是被一些创作能力平平但演唱及舞台魅力出众的歌手顶替。此外，节目对唱作人的选拔也有竭泽而渔的趋势——第一二季中很多优秀的唱作人带着作品来参赛，但并没有给他们匹配以相应的宣传与推广资源，很多好歌就这样白白浪费掉了。《好歌曲》一季根本不需要在三四十位唱作人中层层选出冠军，其实找那么十几位，好好打磨一下作品推出来，效果可能更好。这些问题也直接导致了第三季《好歌曲》的质量下滑，以及今年的节目暂时停播。

当然话说回来，中国音乐原创能力的孱弱，完全不是靠《中国好歌曲》这一档节目就能解决的。中国乐坛的创作者们长期被忽视、处在行业的弱势和边缘地位，才是中国流行音乐创作水准低下的根本原因：音乐销量萎靡、盗版横行、版税分配制度极其不合理，让整个音乐行业都无法通过唱片销售来获取合理利润。歌手尚可通过演出、代言来获得收入，而音乐人们只能靠售卖词曲或者编曲制作费为生（而且难以获得版税分成）。当音乐人们都难以用合理的收入来维持自己身为创作者的尊严时，谁还能去保证作品的质量呢？